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文化中心流线设计分析
发布人: 永乐国际官网平台 来源: 永乐国际官网平台登录 发布时间: 2020-07-11 14:09

  文化中心流线设计分析_设计/艺术_人文社科_专业资料。文化中心的设计流线及空间表达分析 功能分区及流线构成分析 空间表达分析 组员:赵田 秦丽颖 李震 刘声林 韩菁 功能流线分析 文化馆: 文化馆是国家设立的县(自治县)、旗(自治旗)、市辖区的文化

  文化中心的设计流线及空间表达分析 功能分区及流线构成分析 空间表达分析 组员:赵田 秦丽颖 李震 刘声林 韩菁 功能流线分析 文化馆: 文化馆是国家设立的县(自治县)、旗(自治旗)、市辖区的文化 事业机构,隶属于当地;是开展社会主义宣传教育,组织 群众文化艺术(娱乐)活动的综合性文化部门和活动场所。 群众活动部分 学习部分 专业工作部分 行政管理部分组成 各类用房根据不同规模和使用要求可增减或合并 部分功能分区设计注意 观演用房 包括门厅、观演厅、舞台和放映室等。 规模一般不宜大于500座,当观演厅规模超过300座时,观演厅的座位排列、走道宽度、 视线及声学设计以及放映室设计,均应符合《剧场建筑设计规范》和《电影院建筑设计 规范》的有关。 当观演厅为300座以下时,可做成平地面的综合活动厅,舞台的空间高度可与观众厅同 高,并应注意音质和语言清晰度的要求。 交谊用房 包括舞厅、茶座、管理间及小卖部等。 舞厅应设存衣间、吸烟室及贮藏间等。舞厅的活动面积每人按2㎡计算。 舞厅应具有单独的条件及直接对外的出入口。 舞厅应设光滑的地面、较好的室内装修与照明,并应有良好的音质条件。 茶座应附设准备间,准备间内应有开水设施及洗涤池。 综合排练室 应考虑噪声对毗邻用房的影响。 室内应附设卫生间、器械贮藏间。有条件者可设淋浴间。 沿墙应设用把杆,宜在一面墙上设置照身镜。 根据使用要求合理地确定净高,并不应低于3.6m。 综合排练室的使用面积每人按6㎡计算。 室内地面宜做木地板。 综合排练室的主要出入口宜设隔声门。 普通教室和大教室 普通教室每室人数可按40人设计,大教室以80人为宜。教室使用面积每人不小于1.40 ㎡。 课桌椅布置及有关尺寸,不得小于《中、小学校建筑设计规范》的有关。 普通教室及大教室均应设置黑板、、清洁用具柜及挂衣钩;教室前后均应设电源 插座。 大教室根据使用要求,可为阶梯式地面,并设置连排式课桌椅。 美术书法教室 宜为北向侧窗或天窗采光。 美术书法教室的设施,应接普通教室设置,并增设洗涤池。室内四角另增设电源插座。 美术书法教室的使用面积每人不小于2.80㎡,每室不宜超过30人。 案例分析 日 和室 茶 室 本 大 会 船 多功能厅 议 渡 室 市 民 画廊 文 厨房 化 中 心 餐 设 剧场 厅 计 一层平面 图书馆 事 务 多功能厅 练 习 室 演 播 室 室 日 本 大 船 渡 市 民 文 化 剧场 中 心 设 计 二层平面 演播室 餐厅 剧场 茶室 图书馆 中山文化艺术中心 中山文化艺术中心 一层平面 办公、宿舍 绘画展厅 教室 餐厅、艺术培训中心 侧台 主台 前厅、演艺中心 功能分区三维展示 采用既集中又分散的综合式布局,将功能相近的大、小剧 场组合在一起,和群众艺术馆围合成内庭院,且各自都拥有自 身的出入口和疏散前厅,方便经营,同时又相互有机联系. 中山文化艺术中心 中山文化艺术中心 剧场 前厅 多功能小剧场 易斯安娜现代艺术博物馆 过渡廊道 廊道与展示结 合的展廊 展示空间 易斯安娜现代艺术博物馆是独栋式流线与渗透空间,各个单元相互间以廊 道或空间节点等过渡空间的形式联系,过渡空间不仅作为交通径,还可以同时作为 展示空间得到利用 专为交通使用的廊道 廊道与展示结合的展廊 古根海姆美术馆 古根海姆美术馆的流线是一种层积连续式的参观流线,形成的是一个环绕 的空间。它最主要的特征就是模糊了水平方向和垂直方向的动线间的界限,空 间的流线组织在空间运动序列的展开过程中承担着重要的地位,流线本身的连 续性和新颖的空间形态也给建筑带来了十分强烈的张力。 赖特的 想法是用电 梯将参观者 运送到上层, 然后他们可 以沿着环绕 中央天井的 坡道盘旋而 下。这样, 参观者可以 在任何高度 乘坐电梯上 下并可以到 达地面层展 览结束的出 口处。 文化中心空间表达 多向统一的内部空间 与城市交融的外部空间 文化中心的空间创意 多功能要素的统一体 文化中心是一个集多种职能于一 身的综合体。许多文化中心的副 功能在为主功能服务的同时,又 具有相对的性,可以单独发 挥和扩展自身的作用。此外,在 文化中心的空间组成中还包含维 持自身运转所需的必要的行政和 业务管理功能部分。而要合理有 序地安排好中心中数目众多,内 容繁杂的功能空间的结构布局, 各种公共空间常常成为建筑内部 的组织核心,门厅、过厅、前厅、 休息厅、中庭以及走廊、楼梯、 电梯等交通空间将不同的空间元 素联系成为一个有机的整体,使 得各部分既能自成一体,又可联 成一片,使用更加灵活和便利, 而且文化中心内性的公共空 间也为人们的日常社会交往提供 了一个适宜的场所和条件, 成为城市公共生活的延伸和拓展。 文化中心中的公共空间 文化中心内部要通过类于城 市所必须的公共空间使之内 部空间结构化、清晰化。以 公共空间为骨架形成空间结 构不仅仅是交通便捷的需要, 利用道、广场、中庭、垂 直交通核等内部公共空间作 为空间的动脉使复杂的功能、 空间具体化,形象化、宜人 化,可增强复杂空间的识别 性。 内向集约的系统 文化中心空间系统的 特征是“内向集约”。 内向性是指建筑内部 空间相对于城市交通 的外向组织原则而言, 其有自主的结构 和组织体系,即通过 建筑内部公共空间系 统有机联系各功能空 间系统,且无共 结构性空间的形态如 何形变其内向的本质 是不变的。“集约” 含义是各种不同功能 性质的空间形态的高 度集中和相互联。且 有不同目的行为的人 群的集聚和多种信息 的广泛交流的含义。 文化中心的内向集约空间组织原则有其 自身的特点,也是空间组织的内在要求, 表现在以下几个方面: (1)可达性:多种不同的功能空间单元集 聚,通过共用公共交通空间体系使之在 建筑内部相互联,方便顾客到达。 (2)可识别性与空间定位:多种功能的集 聚.空间构成的复杂,特别是规模庞大, 功能复合较多的综合内部空间,需要结 构清晰的公共空间使复杂的空间一目了 然,便于使用者在复杂空间体系中定位, 增加安全感和舒适度。 (3)宜人化:传统建筑通过城市道外向 组织,随着城市交通的日益繁忙和空间 质量的恶化.使城市公共空间在现 代城市条件下不断探索适合自身发展的 新形式。“内向化”组织可以避开日渐 恶化的城市和自然气候的制约,创 造宜人建筑。 文化中心内部空间的 性是指其对城市 与公共服务体系 的开敞与联结,类似 于城市之于区域的开 放性需要。因为,文 化中心在城市中的生 存发展必须与现有的 城市共生,有赖 于城市交通的支持和 周边街道设施的吞吐 能力。内向集约的公 共空间体系只有与城 市空间及交通等 公共服务体系有机结 合,才能发挥其优势, 增强了其活力。 文化中心的内部空间形式 定向性功能空间 室内空间按其功能进行明确地分 割,以管理和使用上的互不 干扰。当没有人使用时,比如在 闭馆的时间里,它们的功能和界 限仍然存在.仍然能显示出哪里 是供阅览,哪里是供交流的空间 属性。 这种方法是明确将各功能区严格 地区分开来.是一种传统的设计 观念,其优点在于分区明确,交 通联系顺畅,但对于需全时 的中心,某些空间则有些浪 费。 多向性功能空间 现代生活向多形式多内容的 趋势发展,人们逐渐认识到 传统的固定分割功能的空间 模式己远远满足不了需要。 因此,人们开始尝试在有限 的空间中以一种动态的观念 进行设计。按照人的多目的 活动的使用要求,室内空间 从单一多样,从固定走 向灵话,从封闭放。空 问性质从了统一, 于是一些建筑师在文化中心 的设计中,在使用空间的多 功能方面做了努力的探索与 实践,这种多功能的空 间的设计在使用效果和经济 效益方面都取得了显著的优 势。 KKL卢塞恩文化艺术中心 无定向性功能空间 当室内空间进一步极 化.即产生无定向性功能空问。 这种空间形式是文化中心的空 间构成城市的重要特征,。 占是完全由人的行为来决定空 问的表现。正如城市中各个室 外广场的作用一样,人们在 “室内”广场中愉快地相会, 人的行为即是室内空间的功能 指向,这也是该空间的功能本 质,这种空间完全由动态的非 物质的因素即人的行为构成, 它存在的意义完全取决于有人 活动与否。这使得室内空间的 功能出极大的功能模糊性 和适应性,建筑的内部空间与 外部空间的区别在一定程度上 将失去意义。 建筑与城市的交融 挪威斯塔万隆文化中心 设计师让城市街道穿过建筑室 内,对疏解城市街道的密度, 解决建筑内部的功能矛盾如设 立各种内部入口,都起了很大 的作用,同时又使身在其中的 人对城市空间和建筑空间所产 生的领域感较模糊,加强了城 市、人、建筑三者的结合。 文化中心外部空间“场”的限定 现代的城市化观念注重空间的亲 切感和生活性的表现,建筑与城 市空间界限的设计并非追求封闭、 完整和不可穿透。综合性的文化 中心巨大尺度与以人为参照物的 城市街道空间的近人尺度之间易 存在着严重的失调感,并且这种 失调感将会由于内部和外部绝对 地划分而进一步加强,从而更加 弱化了城市街道空间的人情昧。 具有通透性的边廓特点的空间视 野开敞,使文化中心更加亲近宜 人,同时建筑造型也更加丰 富.能吸引众多的人们来这里活 动、停留。 盖蒂中心 作为缓冲的“模糊空间”的界定 文化中心的过度空间对建筑的内 部空间和外部空间起到很好的桥 梁过渡作用。通过遮盖式的中介 空间、围护式的中介空间、渗透 式的中介空间等行式把内部和外 部空间有机的衔接起来,使得建 筑室内外的界限没有那么清晰, 甚至消失,使人们自然从一个空 间过渡到另一个空间,室外的设 计手法引入室内,使得建筑内部 一一建筑外部一一城市紧密结合。 威克斯视觉艺术中心 流动性的空间 这类空间利用人的视觉渗透 性和心理的探奇性来联系不 同的空间,将各个功能空间 整合在一个整体连续的空间 形态之中。并利用空间的 “步移景异”的特性来引导 观众到达各个功能空间的入 口。这样的空间创意改变了 传统交通空问狭长幽暗的空 间形象,使置身其中的宾客 在行走和交往中充分享受空 间的流动性带给他们的快意 与心理满足感。 巴黎音乐中心 内外通透的空间 建筑内外部联系非常重 要.他们之间的通透性 往往出现于大堂、餐厅、 休息厅等公共性很强的 地方,通常采用玻 璃墙,大面积的墙面开 洞或者连廊等形式将室 内外空间联系起来。这 样,在建筑外部,将形 成强烈的虚实对比,在 建筑内部.则把外部庭 院和城市景观引入室内。 借助外部的昼夜、 季节变化形成内部空间 构成活跃元素。 奥兰治表演艺术中心 上下贯通的空间 在一些文化中心当中, 由于用地紧张或者其 他设计方面的原因, 往往通过上下贯通的 高直空间,在竖向组 织各功能体块。于是, 在一些交通和休息功 能区便形成了类似中 庭的竖向空间,由于 其竖向的上升感,形 成了高雅的艺术气氛。 上海大剧院 高雅的空间 采用这种空间形态的空间, 多是一些休息厅、展览厅、 以及附属在交通中厅附近的 供休息、、交流的小厅。 这些空间一般要求营造出一 种的气氛,为了形 成这种而高雅的空间感 觉一些建筑师钟情于在空间 界面上采用数量很少色调极 其相似的色彩较少的空间凹 凸变化:比例和谐的构成体 块来构造空间形态,精制的 材料质感、仔细推的板材接 缝、以及该空间与其它主要 空间的相互渗透是此种空间 形态最为打动观众的特征。 荷兰奥克马尔市文化中心 NEXT:实例分析 ? 国内:安徽蚌埠文化中心 ? 天津新文化中心 ? 国外:萨米文化中心 蚌埠文化中心 是整体城市 空间序列中的一 个重要节点,在 四大公建形 成一个有机整体 的同时,需要在 该地块内预留一 块外部城市公共 空间,并将其向 南延伸(南侧地 块增加建筑 要求),与南侧 两个街区以外的 城市绿地形成城 市空间的秩 序。 项目位于安徽蚌埠城市新区,龙子湖西侧,与市 隔街相望。规划拟在76000m2的矩形规整用地上 建设博物馆、档案馆、规划展览馆和文化艺术中心四 大公共建筑,总建筑规模约60000m2。 整体空间设计策略: 延续城市设计策略和空间布局最优模式的要求, 采取更进一步的整体空间设计: ①南北绿轴延伸——保持地块中部广场贯通, 内部的自然景观要素向南拓展,南侧 地块在中轴线上适当后退,保持城市区域空间 的延续性,使其成为有机联系的整体。 ②强化北部广场,形成空间节奏——北侧 的中心广场适度放大,强化区域城市空间中南 北轴线上空间的节奏和序列。将东海大道 局部下穿,使文化聚集区北部广场与市南 侧广场加以整合,扩展广场范围,提升场所的 标志性和影响力。 ③引入东西向副轴,链接建筑单体——东西向 引入水街,作为副轴联系不同建筑,增加空间 层次。 ④建筑体量适当分解——根据功能对建筑体量 加以适当分解,形成协调、均衡、生动的体量 关系。 ⑤形成有机整体——增加联系廊道、配置空间 节点和景观元素。 地域文化设计意向: 结合蚌埠是淮河文化摇篮、 帝王故里、歌舞之乡、山水 城市的特点,在本案中提出 了“山水新韵 活力珠城” 的整体设计意象,紧扣蚌埠 山水城市中最具特色的淮河、 铁、桥等线性空间,将这 些代表着沟通概念,充满活 力和优美的元素加以抽象和 再现,在总体设计中引入线 性水街,串起不同建筑功能, 形成“一衣带水、玉带连珠” 的空间结构,点缀在水街中 的景观元素则构成百舸争流 的场景。 不同的建筑体块在水街两侧 建立起一个系统,水街与两 旁的建筑一个轻灵一个稳重, 构成云浮而动,岳镇而安的 意蕴,既得厚重,复求灵动。 公共空间体系建构: 设计方案最终营造了一个多 层次的外部公共空间,将展 示性与可体验性相结合。第 一层级公共空间为北面的生 态绿化广场,一直贯穿 中部,可作为市民多种休闲、 、表演活动的主要场所。 第二层次公共空间是以水街 为核心的外部游走的步行空 间,可作为休憩、体验、展 览的场所。第三层次公共空 间是建筑内部的公共空间, 主要面向水街,形成建筑功 能与外部空间的过渡。 不同层次的公共空间彼此沟 通,气韵流动、视线通透, 空间渗透性强。 案例分析2——天津新文化中心设计 空间体块特点: 1、高而窄的空间能产生 流动感、升腾感,序列 性明显 。 2、各个体块又相互穿插, 凸凹对峙,传递着东方 传统文化中合成的 。 ?因地制宜地将功能不同的部分分区,化大为小,化整为零,融入到整个海河景观带当中。 ?采用街道的意向提升休闲娱乐的品位,促进文化的交流与发展,室内外空间交融,使室内外 的休闲娱乐话动成为一体。 ?“建筑中的城市”:造一种文化体闲的氛围和模式,通过广场、街的形式与城市相互渗透和 融合,使之不是一个孤立的建筑体,而是融入城市,融入生活之中。 点、线、面 (一)点——点状的建筑实体,成为整个区域的视觉中心。 (二)线——线性建筑实体,在建筑内部形成街的氛围。,丰富了整 个区域的人文气息。 (三)面——入口小广场及表演广场构成面的概念,与城市广场和街 道贯通、结合,形成这个区域文化的信息的积聚场所 天津新文化中心A、B栋一层平面 天津新文化中心A、B栋二层平面 天津新文化中心C、D栋一层平面 天津新文化中心C、D栋一层平面 天津新文化中心E栋平面图 ? 萨米文化中心 ? 位于拉普兰北部 总平面 场所感 半 围 合 的 场 院 尺度 楼梯上 的景致 节奏 交通部分 ——封闭 节奏 实—虚—实—虚—实 封闭——封闭_—封闭 从室内看到室外 节奏 剖面 空间的压缩与 几何体的切削 对主体使用部分地强调。 会议厅室内效果 ? THE END.......

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